Na fotografia, uma pequena igreja de proporções renascentistas perfeitas fica em uma encosta às margens do rio Tibre, vigiada por uma armação de pinheiros cônicos. Uma antiga rodovia romana, a Via Flaminia, sulca o aterro lamacento em linha reta. Esta paisagem bem geométrica do lado de fora das paredes do centro de Roma parece não ter mudado entre 1522, quando Jacopo Vignola ergueu a igreja de Sant’Andrea del Vignola, e 1871, quando a foto foi tirada. Mas com certeza desde então. Quando me deparei com a cena bucólica em uma página do Facebook chamada Roma desaparecida , demorei um pouco para reconhecê-lo como o bairro onde cresci. Passei uma parte significativa da minha infância avançando lentamente por aquele trecho da estrada em um ônibus público verde-claro lento (uma rota agora percorrida por muitos bondes de alta velocidade laminados em anúncios multicoloridos), e Sant'Andrea era, e é, uma relíquia solitária , interligada por fios telefônicos, rodeada de tráfego e tão fácil de passar despercebida que nem mesmo os motoristas de táxi sabem que está ali. Os pinheiros ainda lhe fazem companhia.
Visitantes frequentes de Roma têm a sensação de que a cidade é chamada de Eterna porque quase nunca muda. Você pode voltar para uma praça amada depois de 25 anos e se enganar ao ver os mesmos adolescentes empoleirados nas mesmas patinetes em frente ao mesmo café. Roma Sparita corrige a ilusão de atemporalidade com um acervo crescente de fotos que narra a evolução constante da cidade com uma precisão implacável.
Em 2009, um funcionário público de 33 anos chamado Daniele Chiù postou algumas de suas antigas fotos de Roma no Facebook. Seu passatempo logo atraiu um pequeno grupo de entusiastas que não se conheciam, mas que compartilhavam a paixão por sua cidade. Hoje, a coleção atingiu 14.000 fotografias e está crescendo tão rapidamente que gerenciá-la poderia facilmente ser um trabalho de tempo integral. Na verdade, cinco profissionais ocupados - um cirurgião, dois arqueólogos e um técnico de informática - passam noites e fins de semana organizando as contribuições de mais de 120.000 fãs, que vasculham arquivos online, digitalizam livros que estão fora de catálogo há décadas, invadem a família álbuns e fornecem um suprimento constante de memórias e conhecimentos, transformando a página em uma wiki-história visual das transformações da cidade.
Como todas as cidades, Roma é um carrossel de mudanças girando em torno de alguns pontos fixos e familiares. A fotografia existe há tempo suficiente para documentar vários ciclos de demissão e renovação, alguns dos quais ainda podem fazer os ânimos ferver. Uma imagem que gerou comentários especialmente acalorados mostra Mussolini escolhendo a cornija de um prédio de apartamentos no centro histórico, abrindo caminho para uma rua reta e orgulhosa que, nesta cidade de vielas contorcidas, é um sinal claro dos sonhos grandiosos de um potentado e demolições.
Eu cresci nessa rua. A Via Flaminia, uma das antigas rodovias que ligam Roma ao seu império, segue para o norte a partir do centro da cidade em seu caminho pelos Apeninos até a costa do Adriático. Ele primeiro cruza o serpenteante Tibre na Ponte Milvio, a ponte onde, em 313 d.C., o imperador Constantino supostamente teve a visão que o levou a sua conversão ao cristianismo. Até meados do século passado, grande parte dessa área no sopé do bairro elevado de Parioli era uma planície de inundação lamacenta, habitada principalmente por migrantes rurais que chegavam em busca de emprego. Uma fotografia da década de 1950 mostra o tipo de panorama que envergonhou uma nação em modernização: uma favela em expansão ( favela, em italiano) espremido entre as arquibancadas do antigo estádio. Barracos estavam espalhados ao redor de uma grande campina cheia de tanques, carros blindados e caminhões militares, relembra um comentarista na página do Facebook. Costumávamos tocar lá o dia todo.
As Olimpíadas de 1960 forçaram a área a sair de seu abandono. O favela foi arrasado e em seu lugar surgiu um distrito moldado pelo idealismo e pelo esporte. O brilhante arquiteto e engenheiro Pier Luigi Nervi construiu o Palazzetto dello Sport, uma arena de basquete sob uma cúpula de concreto ondulado. O famoso modernista Luigi Moretti ajudou a projetar uma Vila Olímpica de 1.500 apartamentos baixos com jardim apoiados em colunas de concreto que abrigaram os atletas durante os jogos e foram posteriormente entregues a famílias de baixa renda. De repente, um bairro antes embaraçoso encapsulou as ambições brilhantes da Itália no pós-guerra.
Por alguma razão, Roma Sparita pula o período que me lembro, quando os trechos de espaço aberto entre postos avançados de desenvolvimento requintado adquiriram uma qualidade de feira ligeiramente decadente. Na maior parte do tempo, o bairro permanecia calmo, mas uma vez por ano, um circo itinerante colonizava o vasto terreno fora da janela do meu quarto e o rugido enervante ocasional da savana se misturava com música de banda diminuta. Michele, uma zeladora que cultivava as rosas em frente ao nosso prédio com ferocidade obstinada, trotava até as gaiolas dos elefantes e coletava esterco para usar como fertilizante. Quando o circo foi embora, um acampamento cigano apareceu, e eu corri nervosamente pelos trailers cheios de roupas brilhantes. Depois dos ciganos, vieram as travestis brasileiras, que guiaram os carros de seus clientes na escuridão abundante e deixaram o estacionamento semeado com escombros doentios.
Hoje em dia, o estacionamento é um parque privado acima de uma garagem subterrânea. O circo, os ciganos e as drag queens se foram. As artes tomaram o lugar do esporte como o motor de gentileza e arquitetura aventureira do distrito. A orquestra Accademia Nazionale di Santa Cecilia agora faz sua casa no Auditorium Parco della Musica, próximo à Vila Olímpica. Três corredores de tamanhos diferentes, todos projetados por Renzo Piano, agrupam-se em torno de um teatro ao ar livre, as carapaças curvas de seus telhados fazendo com que o complexo pareça uma família de insetos mutantes. A algumas centenas de metros de distância, o novo museu de arte contemporânea, MAXXI, estremece em um emaranhado de rampas e escadas projetadas por Zaha Hadid. O distrito de Flaminio saudou toda essa cultura da mesma forma que fez os transitórios coloridos dos anos 1970: ignorando-a. O auditório transformou a vida musical de Roma, mas não rendeu uma safra de novos restaurantes e hotéis, e o bairro mantém sua atmosfera silenciosa. Uma nova passarela Tiber projetada por Powell-Williams Architects começou a construção silenciosamente, mas parece improvável que aumente muito o quociente de agitação, uma vez que liga MAXXI a uma extensão desabitada de estradas e um complexo de estádios - mas sem residências, empresas ou pedestres.
De qualquer forma, o bairro já conta com uma passarela, de pedra e tão rica em romance, que praticamente se pode traçar o último século e meio da história italiana por meio de suas aparições em Roma Sparita. Aqui está, em 1849, os antigos arcos romanos ainda de pé, mas sua extensão danificada por granadas durante uma revolução abortada contra o governo papal. Alguns anos depois, reaparece restaurado e pavimentado com paralelepípedos, percorrido por bondes e burros que transportam produtos e lenha. No tópico de comentários, um colaborador relembra um pouco da tradição familiar: Na década de 1920, minha avó se levantava às 5 da manhã para ir à Ponte Milvio e pegar uma carona em uma das carroças de camponeses com destino ao mercado. É assim que ela começou a trabalhar.
O comentarista é um grupo melancólico. A cidade da memória (ou fantasia) é uma cidade bucólica e sem trânsito, nada como a megalópole congestionada de hoje. Mas um rastro de memórias, argumentos e pesquisas surpreendentemente específicas que acompanha cada foto corta essa névoa afetuosa. Cada imagem estimula uma explosão de reclamações e lembranças: a data em que uma cafeteria fechou ou a Fiat começou a fabricar um determinado carro, a lembrança de uma recepção de casamento em 1964, a chocante lembrança de que, após a Segunda Guerra Mundial, as crianças roubavam pontas de cigarro em a rua para enxaguar e enrolar novamente o tabaco ligeiramente carbonizado, depois vender a água tingida de nicotina para os agricultores para usar como pesticida.
Roma Sparita alterou a maneira como vejo Roma. Enquanto um táxi me acelerava pela Via del Muro Torto, que passa por baixo de um antigo muro de contenção, me lembrei de uma foto da década de 1940 em que os passageiros descem de um ônibus ali, aparentemente sem ter para onde ir. A foto fez os fãs relembrarem sobre um elevador público que, entre as décadas de 1920 e 50, transportava as pessoas até a colina Pincio acima. O maquinário deve ter morrido de abandono, mas enquanto eu passava zunindo, notei uma porta de madeira abandonada incrustada em contrafortes maciços, a entrada de um elevador fantasma.
O fato de Roma Sparita usar o Facebook como plataforma tem suas desvantagens: a coleção não pode ser facilmente pesquisada, a qualidade da imagem é limitada (o que a impede de entrar em conflito com as leis de direitos autorais), algumas imagens carecem de informação e os álbuns são organizados por zonas municipais numeradas, que nem mesmo os romanos ao longo da vida conhecem. Arquivos online profissionais exibem seus produtos com mais rigor; o Museu da Cidade de Nova York, por exemplo, está gradualmente inserindo imagens de alta resolução de seus estupendos arquivos em um banco de dados pesquisável com legendas cuidadosamente editadas. Mas Roma Sparita fez o que um museu não pode: reunir uma vigorosa comunidade de entusiastas. Os comentários online podem ser vitriólicos, obscenos ou estúpidos, e os administradores da página policiam os tópicos da melhor maneira possível. Mas, pelo menos aqui, a maioria dos colaboradores usa seus nomes reais, o que ajuda a manter o discurso civilizado e até útil, e eles estão unidos por seu amor por Roma.
Esta página oferece um corte transversal da sociedade, diz Sabrina di Sante, uma arqueóloga que administra a página junto com outros quatro voluntários. Todos concordam, desde professores universitários e intelectuais até crianças. Os bem informados colocam seus conhecimentos à disposição de outras pessoas, e a discussão varia dos níveis mais altos aos mais baixos. Ou se estabiliza em algum lugar no meio, para que todos possam entender.
Apenas uma rede social poderia ter fomentado essa nova ferramenta para documentar a evolução de uma cidade, mas os criadores da página podem precisar pensar além do Facebook agora. Ocasionalmente, um fã comentando sobre uma fotografia vintage fornecerá um link para o Google Street View. Fotografias digitais podem ser geo-etiquetadas - eletronicamente ligadas a coordenadas geográficas precisas - e enquanto etiquetar dezenas de milhares de fotos seria uma tarefa gigantesca, o esforço permitiria que o arquivo se desenvolvesse naturalmente em um mapa histórico denso. As novas tecnologias podem fazer um uso maravilhoso desse material. O software Photosynth da Microsoft tece fotos geomarcadas em um retrato tridimensional e panorâmico de um lugar. Em breve, deveremos ser capazes de dar zoom em qualquer ponto do planeta e percorrer sua história em alta resolução. Podemos assistir nossas cidades natais mudando e revertendo, construindo e desconstruindo. Nesse ponto, todos podem possuir o superpoder do historiador: uma visão que nos permite caminhar por uma cidade e ver não apenas sua face atual, mas todas as suas encarnações anteriores.
Nos últimos anos, a Ponte Milvio adquiriu uma nova incrustação de mitologia como o local onde os casais juram sua fidelidade prendendo uma corrente a um poste de luz com cadeado. O autor Federico Moccia popularizou essa tradição folclórica ersatz em seu romance quero você (I Want You) em 2006, e se tornou tão popular que os vendedores vendem fechaduras e Sharpies para escrever mensagens no aço inoxidável, e as autoridades instalaram postos especiais para os amantes enfeitarem. A multidão Roma Sparita range seus dentes coletivos com a desordem constante de hardware, mas seu projeto prova uma verdade que gostaria de resistir: que todas as cidades, mesmo Roma, evoluem em uma agitação implacável e necessária de nostalgia e invenção. Roma Sparita pode ter começado como um exercício de olhar para trás, mas encontrou-se, como Janus, olhando para o futuro da história urbana - uma fusão fantástica de fotografia, cartografia e memória coletiva.
Auditorium Parco della Musica
Em uma cidade repleta de arquitetura clássica, a sala de música clássica supermoderna de Renzo Piano, com o formato de três ratos de computador, tornou-se extremamente popular entre os romanos.
Museu Nacional de Artes do Século XXI (MAXXI)
Se o Palazzo Esposizioni é muito para um grande público, o Museu de Arte do Século XXI, inaugurado no verão de 2010, propõe uma agenda mais resolutamente contemporânea: mostras individuais de artistas de primeira linha como South Africano William Kentridge e arte pobre o fundador do movimento, Michelangelo Pistoletto, divide o espaço da galeria no edifício vibrante e elástico projetado por Zaha Hadid. O adorável café ao ar livre e uma excelente livraria estão alojados no prédio em frente - um Hadid preservado da planta original da praça.